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第513章 古筝是打击乐器（第2页）

旋即均是挠了挠头，下意识的看向唯二音乐出身的另一位，陈教授。

但殊不知，这玩意，也完全是可以如疆域音乐一般，欢乐的蹦跶起来。

众人顿时停止交谈。

“？”

于是。

多少带点“礼崩乐坏”的新颖尝试开始出现在谱面之上。

“诶？！”

其他的流派呢？

这陈教授，纯纯的就是在催。

现在刚好顺理成章。

“你都搞搞不就行了？”

这孜然味儿的音阶外。

毕竟，不是谁都能赶上李景霖最热乎的新鲜作品的。

【一件乐器，等于半部亚欧大陆的历史。】

做一首曲子有啥用。

这样不同的处理特质，便也是彼此之间非常重要的差别之一。

根本绷不住一点。

可不是小提琴，更不是什么能和疆域音乐扯得上关系的乐器。

“别说，这么一说，我突然又有了新的想法。”

相反，是绝大多数人完全想象不到的乐器。

而李景霖所选择的乐器。

安顿下来后，李景霖这边的创作便也随之开始。

很值得进行一些推广。

“我哪能知道啊，霖哥的想法，这咱也不敢猜啊，我要能知道他想法，我早就和他一样猛了。”

就叫《李景霖游疆域。》算了，这名字太丑，到时候再说。

【异域风情】。

深受波斯音乐影响下的音阶体系。

与此同时，还需要非常有弹性的跳跃式律动与节奏。

这并不怪观众，只能怪在这方面的作品与创作没有做到位。

“啊？伱们作曲家作独奏曲的时候，难道不是第一时间想起自己最擅长的乐器吗？！”

并且，曲目如果够多的话，还真的可以从文化的影响上，具备一定的意义。

比方说，从长安出发，宫廷乐的质感是什么样的，而到了河西走廊后，敦煌这一代的音乐融合又是如何，从河西走廊出去，这西域诸国的风格又是什么样的？

都是可以从音乐风格的缓慢递进过程中，感受到这种融合与变化的。

李景霖和刘教授大眼瞪小眼。

李景霖也忍不住笑着拍了拍老家伙的后背。

提起华夏风时，很多网友观众们的印象便已经不止局限于“五声音阶”“琵琶二胡笛子”之类的了。

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