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第429章 严师的铁拳狂锤爱徒（第2页）

在答辩中，李景霖能够很清晰的感觉到，新一代音乐专业的学生们，明显变好了许多许多。

“克莱斯勒对华夏民间音乐的浓厚兴趣，源自于其在灯塔西部时，看移民表演华埠音乐，克莱斯勒很感兴趣，便用了花鼓前奏创作了小提琴曲《中国花鼓》。”

但不同的是。

这就很符合李景霖的口味。

你就看吧。

“嗯嗯，很好。”

但实际上，无论是历史还是现代，无论是古今还是中外。

更是要让这些创作者明白，你的作品，到底是TM为谁服务的。

甚至要大谈ZZ。

不过，张超显然是加入了一些自己对作品演奏时的理解。

在艺术的理解上能够更加保持理性的学生，在逐渐增多。

不过，现在，在教育上严抓重点后，这样的问题好了很多。

搞艺术，不仅要谈ZZ。

李景霖认为。

十个里面，总有三个特别红的，剩下七个特别歪的。

整体的内容没有问题。

就比方说以往东方人的形象，和现在东方人的形象，根据东方国力，影响力的强弱，是会产生大幅度甚至完全相反的形象设计的。

随着时间的推进。

答辩的学生也终于轮到了李景霖的两位高徒。

陈俊教授看了一眼李景霖。

和李景霖对视起来。

待看到李景霖点点头以后，陈俊教授也点点头。

“嗯刘晨阳同学，您这篇论文，是《东方传统音乐该如何与现代东方美学有机结合，将西洋音乐进行彻底东方化的演奏》。”

刘晨阳心里咯噔一下。

不只是刘晨阳，大家都觉得，好像有问题！

这陈俊教授和李景霖之间的“眉来眼去”不要太明显。

有东西！指定是有东西！

果不其然。

接下来的问题，好悬让在座的各位全都眼前一黑。

“那我想请您阐述一下，你所说的，东方传统音乐与现代的东方美学有机结合，可以将西洋音乐的演奏风格与演奏思想彻底东方化，但。”

“若是将现代的东方美学，换成东方的古典美学，会对作品的表述产生什么样的不同影响，区别在哪？思想上会有何种程度的变化？可否具体阐述一下，进行论证对比？”

“？”

刘晨阳是直接麻了。

如果说。