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第184章 父亲的草原母亲的河（第3页）

伴奏轻轻响起后，马头琴便拉出了一个渐强渐弱的长音。

沉稳的马头琴，如一个引子。

多余的情绪。

似乎随着马头琴的不断奏响，而逐渐散弱。

唯独只留下一种面对苍茫大地的平静。

令人仿佛随着风，逐渐飘向北方的草原一般。

在一片广袤的意境中，腾戈尔缓缓开口。

“父亲曾经。形容草原的清香。

让他在天涯海角也从不能相忘。”

强弱音来回忽变，细腻万分。

轻巧的感觉，仿佛像是骑在马背上漫步，那轻微的颠簸感一般。

随着歌曲的展开。

那仿佛是一个生长在城市里的蒙古孩子，听着父母在描述故乡的美景。

“母亲总爱描摹那大河浩荡，

奔流在。蒙古高原，我遥远的家乡。”

伴奏并不喧宾夺主。

管弦乐中，小提琴带动着高音的弦乐轻轻抚动，如草原上的风浪。

而那轻灵的钢琴，更是勾勒出梦境般的质感。

极具蒙古长调特色的叙事，令人忍不住沉浸其中。

仿佛也看到了那广袤的草原，看到那浩荡的大河。

“如今终于。见到辽阔大地

站在这芬芳的草原上。我泪~落如雨。”

小心翼翼般的歌喉，仿佛粗犷与豪放的蒙古人，面对自己家乡时，所产生的那种细腻情感。

这样的情感，伴随着相应的技巧，揉碎在每一声细节的变换之中。

久离的孩子终于回到家乡的情感，正如丝如洗，渗入观众们的内心。

纵使不是蒙古人，也能感受到这对自己家乡草原大河，源自于骨子里面的热爱。

“河水在，传唱着祖先的祝福。

保佑，漂泊的孩子找到回家的路。”

这一脚刹车，一脚油门的蒙古长调别致唱法。

让强与弱。

产生了极其鲜明的对比。

夹在其中的波折音，装饰音，更是有一种别样的质感。

而随着这复杂而圆润的技巧，将情绪彻底铺陈。

观众们的情绪。

已经被深刻的带入其中。

“唉~啊~~父亲的草原。”

所有旋律线条，全部由腾戈尔本身构成。

所有的伴奏，都只作为氛围与情绪调动，完全凸显腾戈尔本身。