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第四百零一章 民族血泪正义史诗上为旭隐青岚加更（第2页）

“爷爷，然后呢？金陵我知道，姨奶奶从那里寄过桂花糖给我们吃！”

小张纯如急不可耐，年幼的她还想象不出从淞沪会战到金陵陷落的民族之殇。

李雪建扮演的张迺藩砸吧砸吧嘴，恰逢张纯如的母亲张盈盈踩着高跟鞋上了阁楼，一脸无奈地看着张迺藩：

“爸，别同纯如说这些，她还小。。。”

“呵呵，好！好！”老头乐得有人帮自己解围，只剩张纯如噘着嘴不满地看着妈妈。

“不告诉我，等我长大了自己看！”

张迺藩被萌态可掬的孙女逗得直乐，把她抱在自己怀里，带她玩最喜欢的摇摇椅。

在特效技术下，小女孩眼中阁楼外的天空在张迺藩讲到金陵后已悄悄色变。

铅灰色的云层如凝固的墨块，沉沉压向阁楼斑驳的窗棂，浮尘在光柱中翻滚，宛如1937年金陵城飘散的传单。

大银幕有一秒定格在了这片“历史的天空”。

美轮美奂的特写下，一道锐利的天光在云隙之间，像一把淬火的刀正企图撕开天空的伤口。

小张纯如的瞳孔深处，有一种厚重的力量正随着云层的崩塌缓缓苏醒。

十多分钟的开场，已道尽沧桑。

马丁·斯科塞斯已经是第二次观影，他潜心研究了这段历史，此刻结合开场前路宽的致辞，又品出了不一样的意味。

小张纯如这幕戏中，提供给导演发挥的场景极其逼仄，就是这一小扇阁楼窗棂后的天地。

但这位天才导演恰恰就利用这块简陋的画布，将阁楼窗户作为天然的镜头线索和“画框”，几乎玩出了花！

影片开场，李雪建扮演的张迺藩入画，路宽采用低角度广角镜头拍摄张迺藩倚窗而坐的姿态。

窗框将他与窗外的天空切割成两个时空，这是个人被历史洪流禁锢的无力感。

张纯如和阁楼窗棂间一直保持着安全距离，这是大人们给她设置的“防火墙”，不忍让这么幼小的心灵去触碰那段悲惨回忆。

但第一幕的最后，张迺藩将孙女置于自己的腿上，结合她嘴里所言的“我长大了要自己看”，人物语言和电影镜头语言完美融合。

小张纯如第一视角的画面中，她坐在爷爷怀里，目光无意识地向窗边挪动。

镜头随之升高，窗外景象也逐渐扩大——

她已经开始准备凝望历史的深渊！

观影者们被润物细无声的开场代入了那段历史，但王小帅、马丁等职业导演，无不为这段用画框进行的电影叙事拍案叫绝！

这是怎样的天才想法！

柏林天气阴寒，戴着眼镜的王小帅不自觉地解开大衣纽扣，全神贯注地继续在这位“和而不同”的导演身上求索。

马丁不懂国画，但王小帅有所涉猎。

窗棂如画框，这分明就是宋代院体画的“边角构图”，同马远《踏歌图》中山石仅现一隅、留白处意蕴无穷的手法如出一辙！

这扇窗，是张迺藩记忆的出口，也是张纯如觉醒的入口，更是张盈盈沉默的伤口！

想通了这一点，第六代导演只觉得毛骨悚然。

他不得不承认，就算是路宽来拍艺术片，在艺术造诣和镜头语言上，也远超“七君子”多矣。

多么痛的领悟。

影片继续，观众已经彻底代入了导演为大家预设的场景，耐心地等待这段故事的后续。

小张纯如眼中的天空有了些许变化，一个主客观视角的对调，站在大家面前的已经是27岁的张纯如了。

“哇！”台下传来一阵惊呼，真是酷肖其人。

19岁的刘伊妃原本脸型和身材就和张纯如近似，通过化妆增龄，在电影中看起来同张纯如一般无二。

这是之前给《返老还童》中张漫玉进行妆造的团队的杰作。

大银幕左上角一行深入浅出的字幕盖上了时间戳，1995年12月14号。

历史似乎总是有着太多的巧合——

1937年12月13号日寇陷金陵，翌日开始在平民区大肆烧杀强抢；