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第246章 代入感（第2页）
于是，他想了一个妙招，雇几个学生每天到巴黎的画廊问老板：“请问，你们这里有毕加索的画吗？”
老板当场懵逼，
“谁是毕加索？”
就这么持续了一段时间后，画廊的老板开始相互询问哪里能买到毕加索的画。
陆时问道：“毕加索先生没利用《镜报》的名气？”
夏目漱石耸耸肩，
“当然用了。但大家都想要漫画嘛~”
用了，但是没完全用，
如用。
陆时不由得笑，
这对毕加索来说，应该算是幸福的烦恼吧？
他沉吟道：“等着有机会我想想办法。毕竟人家送了一幅那么好的画。”
夏目漱石没有表态，
心说，
画确实是好画，看着就很“高级”，但欣赏门槛太高了。
他问道：“那你接下来要过去？说不定在路上能和公主殿下碰上呢~”
陆时摇摇头，
“不，我要写书。”
听说陆时要动笔创作，夏目漱石顿时猜到了什么，
“是左拉先生的事？”
陆时“嗯”了一声，坐到打字机前，
但思索片刻后，又把凳子往旁边挪了挪，拿出纸笔。
《狩猎》其实是一部丹麦电影，
要将之转化为，属于妥妥的二次创作，所以不能像抄其它书那样提笔就来。
改编成电影很难，
失败的例子太多，不胜枚举。
同样地，电影，尤其是剧情片，改编成也不容易，
因为里面有很多表达是含而不发的，需要倚靠演员表演、镜头语言，有些时候还需要新奇的技术、特效，
将这些转变成文字，对作家的写作功力是一种考验。
且《狩猎》发生在丹麦，
整部影片充满了北欧那种独有的荒芜与压抑，又该如何落于纸面？
陆时只看过电影，没看过剧本，难度更大。
他叼着笔，陷入沉思。
良久，
“呼~”
他长出一口气，
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