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第402章 所有命运的馈赠早已暗中标好了价格月底求票（第3页）

王蒙摆弄了一下手里的Kindle，笑骂了一句：“你真是个小滑头！

这下可把我们这些老头子老太太给‘物尽其用’咯。”

原本拉张潮“入伙”

，是想要减轻负担。

尤其是青春文学、青春这块，张潮可以说比他们更加专业，即使他不担任评委，但由他来对一些作品进行介绍和初步评价，可以很好地帮大家理顺主次。

谁知道张潮故意装着听不懂王蒙的潜台词，直接拉来亚马逊给新人奖赞助，不仅没有减轻负担，还因为有了Kindle再也没有偷懒的理由，工作量直接拉满，恐怕上茅房都得带着这玩意儿。

但好处嘛，也确实像张潮说的，奖项多了赞助商，经费更充裕，到时候颁奖典礼也能办得更体面一些；另外就是每个人都有了一台这新鲜玩意儿，体验还是很不错的。

既然张潮出了大力，那王蒙也没了理由留他，只能放他回去。

张潮这才歇了一口气。

别看他最近几个月就写了两个短篇，但是耗费的精力却完全不比一部中篇甚至长篇少。

很多人可能以为短篇就是长篇的缩略版本，或者长篇是短篇的扩展版本，这种认识是完全错误的。

这两者的区别不仅仅是篇幅的差异，内在的创作机理也是迥然不同的。

从信息密度来说，短篇远胜长篇，对自己严苛的创作者如莫泊桑，简直容不得一词一句的浪费。

福克纳的《献给爱米丽的一朵玫瑰花》，手稿仅有15页，却要浓缩爱米丽四十年的悲情人生。

于是他通过房屋衰败、灰尘积累、银器氧化等细节，将时间具象化为可触摸的实体。

而契诃夫的《苦恼》则展示了另一种浓缩的艺术——马车夫四次向人倾诉丧子之痛，每次遭遇不同的冷漠反应。

这种螺旋递进的结构，在重复中积累情感势能，最终爆发出作为一个人类，却只能向马匹倾诉的荒诞悲怆。

优秀的短篇的结构美学要求每个叙事单元都承担多重功能，如同精密钟表的齿轮，相互咬合推动故事走向必然的终局。

而长篇的“容错空间”

则要大得多。

在至少十多万字的文字空间内，作者不免有所懈怠，哪怕强如托尔斯泰，也有一些不尽如人意的章节。

很少有家能同时在不同的篇幅中都游刃有余。

好的短篇作者由于强迫症般的文字洁癖，往往面对长篇时束手。

鲁迅一生就未曾留下任何长篇作品——虽然他有过一些大篇幅的写作计划——大概就是他的文字洁癖作祟的缘故。

除了发在香港报纸上的一篇游戏之作，张潮过往的最短的也有大几万字，属于中篇范畴，而且数量很少，所以这次写出两个短篇可谓心力交瘁。

不过他也格外兴奋，只想要把这个系列继续写下去。

他有一种预感，如果能将这计划中的十七篇写完，他的创作能力会再上一个新的台阶！

不过无论是《最后一课》还是《一个陌生女人的来信》，都有些太过于沉重了。

读者们总说张潮“把悲伤留给读者，把钞票留给自己”

，但作为第一个沉浸在故事中的人，他其实是“受伤”

最重的一个。

在写作《最后一课》的时候，张潮不止一次从上一世的噩梦中惊醒。

醒来以后他总要花上几分钟时间来确认自己人在哪里，以及处于哪个时代——有时直到看见比当初自己租的整间房都大的卫生间，他才能回过神来。

而在写《一个陌生女人来信的时候》，前世关于“卖肾买手机”

“三和大神”

“逼儿捐骨髓”

的记忆又不断冲刷着他的精神防线。

一方面他的内心充满了对笔下人物无法抑制的同情，另一方面又要压抑这种情感，尽量让笔调显得冷峻而现实。

所以在构思第三篇的时候，张潮决定放自己、也放读者一马，写一篇基调开朗、欢乐的，而的标题同样取材自过往那些短篇名作。

只是这一次，张潮想要从中国中取材了……