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第102章 森加奈（第3页）

方可以如蒙大赦，脚底抹油。

那话又说回来了，方可以作为本文主角，奖也拿了，钱也赚了，名声也大噪了，大小也快混成A级导演了。怎么迟迟没有掉落一个主线剧情，赶紧地出来自立门户单干呢？

难不成她真想一辈子躲在靳茜底下乘凉、被靳老板Push来Push去，就当个高级打工人吗？

是不是太没追求了？

啊，那不然呢？

看看孙晶吧，大小也是个人物，说是说财富自由了，可真的自由吗？不还是得每年拍点行活出来交差。他不拍饿不死，他公司里那些嘴就要饿死了呀。

现代世界，哪有什么真正的自由。

钱是赚不完的。她方可以重活一辈子，难道是为了赚钱来的吗？

现在这样不是挺好。

需要钱了，问徐祖年要啊。

要资源了，问靳茜要啊。

靳茜和徐祖年都凑不齐，那还能接着往上打报告，找徐景时，甚至还能找徐山。

要是自己自立门户，那些行政，人事，财务，宣发，都上哪儿找去？就算作者愿意就此水上好几十章，那从现在开始也得让方可以陷入社交地狱吧？

方可以能原地吓成一滩。

而且出来之后，哪怕还能接着和靳茜合作，靳茜还能像现在这样无怨无悔，卷生卷死吗？还能和方可以维持现在这种互为路灯挂件的关系吗？

那些从投资人口袋里骗钱出来的活儿，也都得方可以来做了，谁知道以后碰上的制片人有没有靳茜的能力？

所以，懂不懂当二把手，不，三把手的含金量哇！

这就好像在外人看来，是徐祖年选择了靳茜，但徐祖年怎么不能也是靳茜千挑万选出来的脑子呢？

共轭利益，才是世界上最让人放心的人际关系之一。方可以和靳茜的友情，就是这么铁骨铮铮，经得起考验！

——反正真实票房有系统结算，也不怕靳茜报假账。

*

方可以也不算完全在哄靳茜，《葡萄》的改编剧本她确实早就已经写完了。

《葡萄》作者森加奈[4]出身富庶家庭，天资聪敏，多才多艺，受过良好教育。少年时有父亲溺爱，青年时情人无数，玩票式的创作即能一举获奖，仿佛世上没什么东西是她唾手不可得。

但后来大作家父亲去世，两段婚姻不幸，人到中年，陷入落魄之境，为此重操旧业，开始写书换取钱财。

一直到晚年，神功大成，在男权盛行的日区文坛留刻下传奇且特殊的一笔。

虽然中年时的作品受限于时代风气，并未获得较好的反馈。

但其中特殊的精神气质，却吸引了为她作画的漫画家平出，即她最后一任丈夫。两人婚后诞下一女，这也就是冈本彩的母亲。

这位女士颇为传奇的人生经历，对她的作品自然也是脱不开的，

她年轻时的作品中往往掺杂着对美学微妙甚至病态的追求，善于铺陈把握禁忌与背德的美与爱，文字亦庄亦谐，刻薄中带深刻。

或许是少年时奢侈的生活让她对一切都有种轻慢的不在乎。她追随父亲对物质的绝对享受，又对一切奢靡的美好习以为常，这种对唯美主义的追求在她笔下，甚至到了厌恶一切庸俗伦常的地步。

她被认为是日区首位书写同性之爱的女作者，表达当地女性｜欲｜望的始祖。有人评价，这是她用小的禁｜忌之爱来置换对父亲大的禁｜忌之爱。

以方可以的眼光来看，这位由哈德父亲养出来的女儿难免也潜移默化地受到影响。

不管现实如何，同性之爱自古希腊柏拉图时代便被认为是属于天的爱情；与之相对，异性的感情被认为是出自社会结构的稳定需要，而前者被冠以纯洁的精神之爱。[5]

或许正是通过将自我是否具有主体性的问题悬置，森加奈得以完整地投注于自己的“耽美”情结当中。

社会伦常和实际现实就此隐去，感情中只剩下人和人、爱与爱本身的靡丽与疼痛，何尝不是一种对其自我合理性的辩解。

——所以她是通过将自己的情感投影于一个个美少年，而非将年长恋人的投影转化为与自己同性的夫人。

甚至不吝于在笔下，用各种尖锐嘲讽的语调挖苦女性角色的魅力不足。

而人到年老时的作品，或许是在经历过种种后阅尽千帆，又或许是接触了佛学修行，她终于从雌竞的漩涡中挣脱出来。