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第10部分（第1页）

王君安：（君安眼圈红了，流下了眼泪）

白燕升：君安为什么流泪？

王君安：因为我觉得回来真的不容易。

白燕升：是不容易，越剧这个剧种非常独特。越剧的爱好者喜欢你，如此地迷恋，那么紧紧跟随，尽管如此，整个戏曲的大环境还是很式微的。但是我想对于君安这样一个尹派的杰出传人来讲，如果从此以后就放弃了尹派，对于戏迷来说不完整，不满足，对于你来说恐怕也不算完整。

王君安：所以说回来一是为了老师，二是为了戏迷。

很多我在国外的朋友都难以理解，君安，你在国外生活了这么十年，你怎么还要回来？我就跟他们说，有些东西你们是无法理解的，我只能这样讲。

白燕升：放弃了金融专业，放弃了殷实、优越的一种生活环境又回来。君安，我知道，刚才你的泪水告诉我，让

？我知道回来后肯定不那么顺风顺水，一定有很多的问题。不可否认，或许有性格自身的，也有环境带给你的，我想都会有。你可能也觉得这条路不那么好走，没有像想象当中那么地简单。

王君安：的确是，蛮复杂的。我这个人简单，我不是来争什么的，我这样做不是为了某种名利，我不是冲着这个来的。。　最好的txt下载网

王君安：〃宝玉〃归来〃芳华〃依旧（5）

白燕升：君安谈到回国发展的这个难，我理解。我觉得十年了，物是人非，发生了很多的变化。这个舞台尽管很艰难，但是还有一批执着者在往前冲，希望得到大家认可，同样也希望得到掌声和鲜花。那么十年前的一位当红的尹派小生又回来了，或多或少会给周围的一些同行带去或多或少的压力。一定会有，你想过吗？

王君安：我没想这么多。我真的是没想。我想我要回来为老师做点事情，为这个团做点事情，我的想法很简单，我就来了，没有想我会造成什么什么，我不会的。

白燕升：十年过去了，重新站到舞台上，还能找回当年的影子吗？

王君安：刚开始的时候我自己非常紧张，压力非常大。十年没上台了，变什么样了？人家会有各种各样的想法，各种各样的说法。对我来说，既然答应做了，我就得把它做好，就得让观众认可。我个性就是这样子的。所以演出之前我就自己在家里，一定要下苦功的。

白燕升：回国后的第一出大戏是《玉蜻蜓》，是紧张还是激动，还是平淡？

王君安：紧张。以前我没有过。一个演员，离开了舞台十年，你一下子要去找回那种舞台的熟悉感，你真得要花时间。所以包括我现在演出，我也在不断地、慢慢找回那种感觉。其实现在每一场演出，我都有一点紧张，但是观众还说看不出你有什么紧张，那我说我能让你看出吗？

白燕升：其实有三分紧张可能更好。有人说君安身上有一种洗尽铅华的感觉。好像经历了很多事儿，但是你知道你越是松散的一种状态，越会刺激喜欢你的越剧迷们，他们对你的那种要求一定超过了你对越剧的要求。

王君安：是的。你说这是为什么呢？我这个人有的时候是有点懒洋洋的，但是我旁边这几位好朋友就一直刺激你，你要加油，你要加油，如果没有她们的话，我觉得我也不会这样子地去做各种演出什么的。我这个人个性大概就是这样。

白燕升：在我的博客留言中，有一个喜欢王君安的戏迷朋友，我觉得说得特别好。他说，王君安，你是偶像派的越剧演员，王君安是〃男子皆欲娶，女子皆欲嫁〃。我看到这条留言，当时就笑了，这不是梅兰芳大师的境界吗？

王君安：不敢。

白燕升：那怎么定位自己的未来？

王君安：我很想做点事儿，很想。很想有一个新的剧目，有一个好的剧本来排演，排一出新戏。但就是一直找不到好的本子，适合我的本子就更难。我也看了很多的剧本，但都不是很适合。

白燕升：对于越剧，除了自己更好的继承尹派发扬尹派，希望能排一出新的戏以外，对于越剧的明天，有没有期许？

王君安：我觉得戏曲团体在国内，一定要有领导的支持的，比如说我回来，我现在很想做的事情，就是排《尹桂芳》。我们芳华是尹桂芳的团，为什么就不排一个《尹桂芳》的舞台剧呢？尹桂芳这么不容易创办起来的一个团，如果有一个《尹桂芳》的舞台剧的话，那多好啊！然后要是有可能的话，再拍一个《尹桂芳》的电视连续剧，让后人知道尹桂芳是谁。不要像现

？在很多人年轻人看了电影《梅兰芳》，还不知道梅兰芳大师是谁。

我觉得君安之于越剧是幸运的也是幸福的。有几个人能够在阔别舞台十年后还被观众念念不忘？并且还能在重新登台后赢得喝彩一片？

我直觉判断：越剧绝不是君安的全部，君安也承认自己不算非常勤奋用功的演员，我想那是因为她的天赋实在太高，不论扮相、身段、演唱乃至气质堪称绝佳，不知让多少人用功一辈子或许也无法企及。她在舞台和生活间自如的变化着角色，生活里你看不出她的戏曲〃影子〃，〃大气中性〃的谈吐举止透着职业女性的干练自信、娴雅贵气。她在舞台内外自由地出入，并不为什么所羁绊。能够只把演戏当作兴趣，而不是在上面寄于太多私欲；能够把名利不看得太重，而拥有超然物外的若即若离的心境，这是君安的幸福，也是君安的魅力所在。

阔别十年，〃宝玉〃归来，芳华依旧，岁月并不曾在她脸上留下痕迹。尽管十年间，在海外的她几乎没有再唱过越剧，天性悟性极高的她稍作调试就将观众带入越剧绝美的境界，这就足够了。

至于这奖那奖，以君安的心性决不会太在意，这事儿她也不会去争，她并不殷勤，再说得不得奖也由不得她。也许有一天，伯乐良心发现，会主动把奖送给〃白马〃，即使没有，观众的加冕足以成就君安的辉煌了。

和君安聊得很开心，我相信很多喜欢王君安的尹派戏迷，听了王君安的构想和设计，都会感到欣慰。我们期待着不久的将来，她跟芳华团的姐妹们一起来打造一个《尹桂芳》舞台剧，或者是电视剧，以此来纪念尹桂芳老先生。到那时，我们在王君安洗尽铅华般的声线中再去重温尹派的精髓和美好。

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行者无疆……访国家京剧院院长　吴　江（1）

wu　jiang

一段时间，关于京剧进课堂，质疑不断，闹得沸沸扬扬。一时间引得网上惊呼：样板戏又回来了！

京剧进入中小学课程的争议，主要有两类，一是担心学生课程太多无暇顾及或担心师资不逮，二是来自京剧界内部、戏曲界内部的不同意见，主要是曲目之争与剧种之争。很明显，后者之争占据了上风。

传统戏和现代戏曲目的比例多少算合理？到底是京剧〃一统天下〃还是和地方戏〃平分秋色〃？

这些来自圈内的争议，对中小学生的理解接受和民族文化的未来有那么重要吗？*同志早就说过，先做起来再说，摸着石头过河，不争论。因为一争论，就会没完没了。

我们的教育方针是〃德、智、体、美全面发展〃，事实上，目前是流行歌曲、进口大片，相声、小品、露脐装，成了孩子们的〃美育〃课。

我倒觉得应把中国戏曲、中国书画、中国园林、民间工艺以及手工劳作统统纳入美育课。*门编出一套美育课教材，从幼儿园就开始，培养孩子的审美能力。要知道：戏曲是一种爱好，是一种群众性的审美活动。不能像形式主义的搞法，更不能〃窝里斗〃，〃搞内耗〃，〃唯我独尊〃！否则戏曲非亡不可。